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米哈伊尔・罗姆:放大思想,抛却舞台调度经典电影

时间:2020-09-14 来源:搜客文学网
 

③放大思想,抛却舞台调度

“导演用来向观众表达自己思想的特殊语言就是场面调度。场面调度应当表达一段戏的思想、动作和内容,表达一部戏的全部感性结构、节奏,分清主次,把观众的主要注意力吸引到这些方面,最后就组成该剧的画面,即舞台场景。”①这段话表明了罗姆拍摄片时的创作手法即戏剧化的调度手法他认为影片的节奏是由场面调度决定的。在这部转型之作中,导演场面调度的方法发生了重要变化。“电影就没有必要用人为的方法使观众的注意力集中到某一处去,因为镜头可以使这个地方成为其主要的或唯一的内容。”②这种调度理论可以看成是对于《一年中的九天》在表现关系时所运用镜头的个有力的注解。导演对于人物活动的主要青海癫痫正规治疗医院在哪场景都作了特殊处理:实验室的走廊、主人公的卧室,甚至餐厅的屋顶都非常之低,空间感非常促狭;缩小配景,采用硬光,这些都突出了主人公的表情和动作,从而突出了他们内心的思想活动。

本文将通过影片第二个段落(即第二天)中的重场戏来分析该片场景调度特点。这是一场古谢夫、库里科夫和廖莉娅三人在餐厅聚会的戏,这个场景长达8分多钟,只有11个镜头,地点就是餐桌,人物的活动就是对话,内容涉及对、科学、过去和未来的种种思考和辩论。

个人在同一个画面中,呈一种三角关系,库里科夫自己处于后景中面对着廖莉娅(右)和古谢夫(左)。

库里科夫出画,镜头推成廖莉娅的近景。

请注意这个开篇柳州治疗癫痫病哪家医院专业的镜头事实上就已经确定了三人关系,当这个段落结束时,最后的镜头重新恢复成了三人的这种构图方式,即廖莉娅和古谢夫决定结婚,库里科夫被排除在外。

镜头2
反打镜头,廖莉娅的背影在前,古谢夫在后景中。镜头一直在从左至右进行运动,180度运动,变成廖莉娅的正面镜头。
镜头3:
镜头从库里科夫回来的全景拉成三人的中景,这时古谢夫出画,镜头推成了库里科夫和廖莉娅的近景。
镜头4
古谢夫从左人画,他处于镜头的前景,另外两人处于后景,构成了一个新的三角构图,这时镜头向左移动,并且向前推,变成了两个男人的近景。
镜头5
廖莉娅中景。
镜头6
古谢夫和库里科夫两人的中景癫痫病人发作后怎么救治
镜头7
廖莉娅近景
库里科夫中景。
镜头9
镜头10:
古谢夫处于后景,廖莉娅(左)和库里科夫(右)处于前景,镜头推向古谢夫。三角关系重新确立。
镜头11
库里科夫处于后景,古谢夫(左)和廖莉娅(右)共同处于前景,这样恢复成了这一段落开篇时确立的人物关系

罗姆是一个非常重视画面的导演,他认为场面调度分为两种:一是戏剧场面调度,二是摄影机运动。在这场戏中,他巧妙地将这两种手法结合了起来,人物的不断出画入画说明了人物内心的波动以及人物之间关系的变化;

而摄影机的运动尤其是一个长镜头之中的运动既避免了镜头内容的单一性又将观众的视线紧紧地集中引发癫痫的原因是什么在了主人公身上。在这个段落中,导演主要采用了长镜头,景别以人物近景为主,镜头的焦点主要集中在人的面部表情上。摄影机的运动方式比较简单,围绕人物进行,用来表现人物之间的关系,人物之间这种关系的变化是由他们的对话即思想决定的:廖莉娅是矛盾的核心,她内心想法的改变是人物关系发生变化的关键,而这个改变就是通过两个男主人公之间辩论的展开而改变的。

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